El artista español Salvador Dalí (1904-1989)
y su relación con Joan Miró.
Salvador Dalí (Figueres, 11-V-1904-Cadaqués,
23-I-1989), artista español con variadas facetas destacando las de pintor, escultor
y escritor.
Descendiente de una familia rica y culta, hijo de un notario conservador, se formó de modo autodidacto en Figueras, aunque entre 1921 y 1924 asistió en Madrid a las clases de dibujo y pintura de la Academia de San Fernando, de la que es expulsado (1926) por su indisciplina (declaró incompetente al tribunal que le examinaba).
En Madrid pasó a vivir en la Residencia de Estudiantes y disfrutó el ambiente de la Institución Libre de Enseñanza, haciéndose amigo de García Lorca y Buñuel y muchos otros intelectuales y artistas vanguardistas. Recibe una formación ecléctica con varias influencias: el cubismo de Picasso y Braque, la pintura noucentista y descriptiva de paisajes bucólicos del catalán Joaquim Sunyer, el futurismo de Carrà, la pintura metafísica de Chirico, el modernismo orgánico del arquitecto Gaudí. La influencia de Chirico es evidente en una de sus mejores obras tempranas, Muchacha de espaldas mirando por la ventana (1925, MNCARS de Madrid), tomando como modelo a su hermana, en la que resaltan el realismo, el misterio, la solidez de las formas y la precisión del dibujo. Su punto fuerte siempre será el dibujo, en el que es un maestro.
En 1925-1927 expuso repetidamente en Madrid y Barcelona (en las Galeries Dalmau en 1925 y 1927) e intervino en las actividades de vanguardia de Cataluña, con conferencias y artículos, que le dieron una merecida celebridad como ensayista de arte.
En París en 1926 busca la realidad en los sueños y el subconsciente. Es una época marcada en el arte europeo por los experimentos dadaístas, surrealistas y otros. Dalí aprende de la obra de Picasso, Miró, Arp, Klee, Ernst, Duchamp, Man Ray... Se interesa por el ambiente parisino, que encuentra muy superior al barcelonés y decide marcharse, cambiar de vida.
Miró, cuya obra admiraba entonces, le sirvió de
puente parisino: en marzo de 1929 le presenta a Goemans (que quiere ser su marchante
y le presenta a su vez a Eluard) y Breton. [Sobre los inicios de la relación entre Miró
y Dalí véase también el catálogo de Jeffett para *<Dalí and Miró,
circa 1928>. St. Petersbug, Florida. Salvador Dalí Museum (1 febrero-4 mayo
2003). 34 pp.]
La influencia de Miró y de Picasso parece evidente
en el fondo monocolor y las bioformas (como las elongaciones de partes corporales)
del óleo sobre tela Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqués (1928).
Dalí (centro), entre André Breton (izquierda), Max Ernst (derecha) y otros destacados miembros del grupo surrealista en 1928.
A partir de 1928 se establece habitualmente en París. Se integra hacia 1929 en el grupo surrealista gracias a Miró, que le presenta a Breton, aunque su independencia le hace siempre conflictivo, hasta su posterior expulsión (1934), por unas declaraciones en las que parecía favorable a Hitlee, aunque fue sólo una provocación, pues poco después atacaba al nazismo. Su relación con Miró será desde entonces conflictiva y llena de altibajos, hasta la paz final y siempre distante. Dalí incluso intentaba apropiarse de las ideas y aportaciones de Miró, como el "asesinato de la pintura": En 1928, Dalí
—entonces un ferviente admirador de Miró— atrapa la idea sin dudarlo: ‹‹El
arte, en su concepto tradicional, está desplazado en nuestra época. No tiene
razón de existir, es algo grotesco. La joven inteligencia se complace en
realizar su asesinato más total, y esto es una de sus principales fuentes de
alegría.›› [Dalí. Art català relacionat amb el més recent de la jove intel·ligència. “La Publicitat” (17-X-1928). Texto de conferencia en Sala Parés, pronunciada el 16-X-1928. Sobre la polémica que estalló de inmediato véase Lubar. Pintura, al frente. <Madrid Barcelona 1930-1936. La tradición de lo nuevo>. Madrid. Fundación La Caixa (29 mayo-20 julio 1997): 103-104.]
Tanto la interioriza Dalí que, una vez convertido en enemigo suyo incluso se
atreverá en 1942 a
discutirle la paternidad y arrogarse el mérito de “asesinar la pintura” junto a
Miró, a quien hace seguidor suyo: ‹‹Con el objeto surrealista maté, pues, la
pintura surrealista elemental y la pintura moderna en general. Miró había
dicho: “¡Quiero asesinar la pintura!” Y la asesinó, diestra y taimadamente
instigado por mí, que fui quien le dio el golpe de muerte, clavando mi espada
de matador entre sus omoplatos. Pero no creo que Miró se diera cuenta de que la
pintura que íbamos a asesinar juntos era la “pintura moderna”. (...)›› [Dalí. Vida secreta de Salvador Dalí. 1981 (1942): 337.]
Hace su primera exposición individual parisina en 1929, cosechando un gran éxito comercial, y colabora en este mismo 1929 y en 1931 con Buñuel en las películas Un chien andalou y L'âge d'or y en las sucesivas ediciones de la revista “Le surréalisme au service de la révolution”, de orientación comunista.
Dalí es desde entonces el adalid del surrealismo figurativo, manteniendo la perspectiva tradicional, pero representado objetos sometidos a relaciones absurdas, con el fin de impactar al espectador, por lo que, junto con Magritte, representa la vía onírica del surrealismo.
Sigue un método propio, el paranoico-crítico, con el que recrea un mundo obsesivo y fantasmagórico. El método consiste en asociar imágenes de variada procedencia psíquica, onírica y subjetivista procurando reflejar lo inconsciente y subconsciente. Así, se juntan imágenes arbitrarias (sin el menor sentido lógico) con otras que surgen obsesivamente en su trayectoria (como El Angelus de Millet o el Guillermo Tell). Su método se aplica asimismo a los objetos que diseñaba, con un funcionamiento simbólico lleno de ironía. Salvador Dalí, pintor español nacido en Cataluña (Figueres, 1904-Port Lligat, 24-I-1989).
Nieto, Aznar y Soto destacan que: ‹‹Salvador Dalí (1904-1989) se propuso sobre todo plasmar en sus cuadros las imágenes de la irracionalidad con una técnica minuciosa que recupera toda la tradición realista de la pintura.›› [Nieto; Aznar; Soto. Historia del Arte. 1994: 180.]
Su estilo, que ya no variará en lo esencial en el resto de su vida, es de una técnica minuciosa, con fondos desnudos o rocosos (desde 1956 los parajes de Port Lligat). Toma una gran variedad de elementos plásticos (algunos obsesivamente repetidos), malea y deforma los objetos sólidos, hace múltiples alusiones sexuales, yuxtaposiciones de objetos y seres (a veces con excesos barrocos, otras veces con crudo realismo fotográfico), metamorfosis de personas en muebles, etc.
Destacan de esta época las obras El gran masturbador (1929), La desintegración de la persistencia de la memoria (1931), con los elementos espaciales representados como duros y los temporales (los relojes), como blandos; El espectro del Sex Appeal (1931), La cesta del pan (1945, sobre un tema ya tratado en 1926).
Dalí. El gran masturbador (1929).
En
1928 viajó dos veces a París, donde conoce a Picasso, y nuevamente en 1929, entrando
en el grupo surrealista, del cual fue expulsado por Breton en 1934 (y tras una
reconciliación una vez más en 1937) por su tibieza frente al nazismo.
Un acontecimiento esencial es su emparejamiento desde 1929 con Gala, una exiliada rusa, mayor que él, anterior mujer de Paul Éluard, la cual será la mayor influencia de su vida. Su padre, el notario, le deshereda, pero Gala, muy bien relacionada en París y Nueva York, dirigirá con gran acierto su carrera artística. Dalí la idolatró siempre, aunque su relación íntima tiene muchos claroscuros inconfesables: al parecer, él era un homosexual temeroso e impotente y sublimaba esta carencia mediante el arte y su adoración por su esposa y en sus últimos años ella vivió en un castillo propio, con sus jóvenes amantes. Dalí la pintó numerosas veces, como en Madona de Port-Lligat (1950) y se casó con ella por la Iglesia en 1958.
Se trasladó en 1930 a París y desarrolló una
provocadora obra pictórica y teórica (el método paranoico-crítico) que le dio fama
y dinero. Su obra, en la corriente del surrealismo figurativo, se caracteriza por el realismo, con temas oníricos, de tensa sexualidad y a veces de honda preocupación religiosa.
Colaboró con Buñuel en los films Un chien andalou (1929)
y L’Age d’Or (1931). En 1930-1931 rompe con Gasch y Miró. [Minguet, Joan
M. A propósito de lo periférico en la vanguardia española (la oposición entre
Salvador Dalí y Sebastià Gasch). “Actas VIII Congreso CEHA” Cáceres, 1990.
pp. 547-510.]
Viaja a EE UU en 1934 y luego a Italia en 1937 y 1939. Reside en Nueva York entre 1940 y 1956, donde alcanza un éxito extraordinario de crítica y mercado. Colabora en la escenografía de ballets y obras teatrales, en la elaboración de fantasiosas joyas y en el sueño surrealista de una película de Hitchcok, Recuerda (1946). Su fama comercial crece con sus bufonadas, su vestuario, sus frases impactantes, sus golpes de efecto: una vez llegó a una conferencia con un rinoceronte. En cierto modo es un artista-actor, uno de los primeros en hacer happening, aunque todavía sin saberlo. Breton le tildará sin exageración de Avida Dollars.
Vuelve a España después de 1945 en estancias que aumentarán después de 1956 (Franco le recibió entonces), alternando sus estancias en EE UU con otras en Port Lligat (Cadaqués, Gerona), un rincón de la costa catalana. Vuelve al catolicismo hacia 1950 y políticamente parece adherirse al franquismo, que le galardonará con la Gran Cruz de Isabel la Católica, en atención a que el artista acepta ser utilizado por el régimen, aunque no sería justo considerarle un franquista. Por ese motivo, entre otros, fue un artista menospreciado por los críticos y los artistas más progresistas: su enfrentamiento con Miró y Picasso en esa época es muy conocido.
Los decenios siguientes residió en los
pueblos catalanes de Cadaqués y Figueres, realizando una obra clasicista y repetitiva,
orientada al éxito comercial, con algunas notables excepciones en las que
recuperó su pleno vigor creativo. Recibió numerosos homenajes en sus últimos
años, como el título de marqués de Dalí.
Dalí. Las tentaciones de San Antonio (1946).
Dalí. El Cristo de Sant Joan de la Creu (1951).
Tiende hacia una objetividad neta, con efectos fantásticos. El misticismo le lleva a las pinturas neoclásicas, muy parecidas de ambiente a las “metafísicas” de Chirico. Salvador Dalí plasma de forma insuperable las distancias, los horizontes sin final, como en Las tentaciones de San Antonio (1946). En El Cristo de Sant Joan de la Creu (1951) el mundo se pierde en una lejanía misteriosa, con una figura real, pero de escorzo violento (tal que parece que la cabeza surja del cuadro mientras que los pies se alejan hacia un horizonte misterioso). Otra obra mística es la Última Cena (1955).
A partir de los años 50 y sobre todo en sus últimos años sufre un creciente agotamiento del vigor creativo, repitiendo las mismas fórmulas de siempre. Tiene un interés patológico por el dinero y la comercialización de su obra (un defecto que tuvo desde el principio, del que el propio Dalí presumía y que la extravagancia de Gala contribuyó a aumentar), evidente en la repetición abusiva de sus grabados y joyas. Llegará a firmar miles de papeles en blanco, para venderlos a sus marchantes, que luego harán con ellos gravísimos excesos. Por ello, la obra de esta etapa tiene muy poco calor artístico y ni siquiera comercial en la actualidad, aunque subsiste su encanto kitsch.
Como escritor publicó varios libros, sobre su persona, como Secret Life of Salvador Dalí (1942), Journal d'un génie (1964), y su pintura. Son obras que son creaciones en sí mismas, con más fantasía de la exigible en obras documentales.
Su popularidad aumentaba. Sus retrospectivas eran visitadas por multitudes. Su museo en Figueres es todavía hoy el segundo más visitado de España. El nuevo régimen democrático, después de 1975, le ennoblece con el título de marqués. Al enviudar de Gala en 1982 prácticamente abandona la pintura. Muere Dalí el 24-I-1989 a los 84 años, tras una larga agonía. Kirk Varnedoe, director del Departamento de Pintura y Escultura del MoMA de Nueva York, le califica entonces como ‹‹una figura única en el arte moderno››. Fue el más grandioso artista-espectáculo, en este sentido representa muy bien una de las grandes tendencias del arte contemporáneo y debemos considerar que al menos su obra del periodo juvenil y de primera madurez pervivirá por su valor estético.
Entre los eventos póstumos destaca el congreso
Dalí siglo XXI. La fortuna crítica de un creador disidente, que se
celebró en Barcelona (7 a 9 de octubre de 2003), dirigido por J. F. Yvars y Baltasar
Porcel, iniciando el Año Dalí (2004) del centenario de su nacimiento, con varias
exposiciones y la publicación de sus obras completas, según los manuscritos que
conserva la Fundación Gala-Salvador Dalí. Falta la publicación de casi toda su
correspondencia, repleta de asuntos teóricos y en el periodo de 1926-1939 con bastantes
referencias transversales a Miró, como las más de cien cartas que dirigió a Gasch
o las que envió a Breton, repartidas entre París y Edimburgo.
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y Victoria Combalía, la dividieron en tres apartados: Mitos, Vanguardia, Nueva Generación.
Los mitos Picasso, Miró, Dalí, Gargallo y Julio González. La recuperación de las
vanguardias con Tàpies, Antoni Clavé, Guinovart, Hernández Pijoan, Ràfols, Subirachs,
Villèlia. Las nuevas generaciones, con Sergi Aguilar, Frederic Amat, Barceló, Broto,
García Sevilla, Xavier Grau, Ramón Herreros, Antoni Llena, Robert Llimós, Carlos
Pazos, Perejaume, Jaume Plensa, Susana Solano y Zusch. Hubo críticas razonables
por la ausencia de obra original de Dalí —sólo la obra gráfica, Los cantos de
Maldoror, de Lautréamont—, y la completa ausencia de Modest Cuixart o Joan Pere
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Comisarios: Jean-Hubert Martin (general), Jean-Michel Bohours, Thierry Dufrène
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Hermoso, Borja. ‘El gran masturbador’
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VII. 2006. 1000 pp. Edición de F. Calvo Serraller, reúne 150 entrevistas desde
1928 hasta sus últimos días. La reseña de Ángeles García. Dime, Dalí. “El País” (3-XII-2006) 50, recoge una manifestación de Calvo Serraller
de que Dalí no ridiculizó, excepcionalmente, a dos artistas, Picasso (“A
Picasso, más que tenerle respeto, le rendía pleitesía”) y Miró (“Tampoco se
llegó a ensarzar con Miró, aunque le consideraba un abuelo. Con el resto fue
implacable”).
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Diners de Gala. Taschen. Colonia. 2016 (1973 1ª ed.). 320 pp. 136 recetas
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Redacción. La Fundación Dalí compra
el cuadro más caro del artista. “El País” (11-II-2011) 37. El estudio (36 x
44) para La miel es más dulce que la sangre
(1927), vendido por 4.794.215 euros.
Ortega Dolz, Patricia. Dalí o la gallina de los huevos de oro. “El País” (20-IV-2013) 47-48.
Dalí sigue siendo un gran negocio.
Rodríguez, Marta. Nuevo óleo de
Dalí para su museo. “El País” Cataluña (14-I-2014) 1 y 5. El óleo
surrealista Carreta fantasma (1933).
Montañés, José Ángel. Dalí sí, pero
no. “El País” Quadern 1.512 (30-I-2014) 1-3.
Combalía, V. Dalí i Catalunya.
“El País” Quadern 1.512 (30-I-2014) 3.
Montañés. J. Á. Obituario. Fallece
Robert Descharnes, el hombre que puso orden en Dalí. “El País” (19-II-2014)
35. Robert Descharnes (1926-2014) fue su amigo, fotógrafo, biógrafo y
secretario, desde 1950 hasta la muerte de Dalí en 1989. Destaca su libro Salvador Dalí, la obra pictórica
(Taschen, 1988).
Montañés, J. Á. Ana María Dalí vuelve a Figueres. “El País” Cataluña (26-IX-2014)
7. El famoso cuadro Muchacha en la
ventana (1925) llega en préstamo del MNCARS al Teatro Museo Dalí para una
exposición temporal.
Montañés, J. Á. Cerrando heridas
con Dalí. “El País” Cataluña (27-X-2014) 4. Barcelona dedicará al pintor un
libro (Dalí i Barcelona, de Ricard
Mas, en 2015), una exposición, *<Picasso/Dalí,
Dalí/Picasso> en el Museu Picasso (desde 19 marzo 2015), y una plaza.
Rodríguez, Marta. Dalí,
también escultor. “El País” Cataluña
(24-III-2015) 5. La Fundació Dalí organiza una muestra sobre sus piezas-objeto,
incluida Busto de mujer retrospectiva.
Montañés, J. Á. Dalí, el barceloní. “El País” Quadern
1.590 (14-V-2015) 1-3.
Vicent, M. El
surrealismo dejó de ser un juego.
“El País” (8-VI-2015) 26. Una visión deformada del trío surrealista Dalí, Lorca
y Buñuel.
Montañés, J. Á. Muere Antoni Pitot, el pintor amigo de Dalí. “El País” (13-VI-2015)
27. Antoni Pitxot (Figueres, 1934-2015), conoció a Dalí en 1972 y dirigió sus
museos.
Jiménez Cano, Rosa. Dalí y Disney, una amistad a prueba de
proyectos fallidos. “El País” (14-VIII-2015).
Rodríguez, Marta. Dalí, en once fotografías inéditas. “El País” (27-X-2015) 32.
Montañés, J. Á. Una imagen imposible. “El País” (27-X-2015) 32. Fecha en 1960 las
fotos de Stevens.
Sánchez, Daniel. Un Dalí
impresionista. “El País” (7-XI-2015) 28. Subasta del cuadro impresionista El llac de Vilabertran (1919).
Montañés, J. Á. Montse Aguer i Teixidor / Nova directora del museus Dalí. ‘Hi ha dos
Dalís. El real i el personatge, que és una obra més de l’artista’. “El País” Quadern 1.613 (17-XII-2015) 8.
Montañés, J. Á. Triplete del joven Dalí. “El País” Cataluña (20-XII-2015) 8. Tres
obras pintadas cuando tenía entre los 15 y los 17 años se venden.
Montañés, J. Á. Una obra de Dalí casi desconocida, a subasta. “El País” (22-II-2017). La pintura ‘Figura de perfil’ (1925), un óleo sobre lienzo (74,2 x 50), retrata
a su hermana Ana María sentada mirando por una ventana. Se ofrece por 1,4
millones.
Montañés, J. Á. La Fundación Dalí paga 2,1 millones por el retrato de Ana María de 1925. “El País” (3-III-2017).
Garfella, Carlos. La tragedia griega jamás contada de los
hermanos Dalí. “El País” (15-IV-2017). Ventura
Pons acaba el rodaje de la primera parte de ‘Miss Dalí’, que cuenta la relación entre el pintor y su hermana
Anna Maria
Montañés, J. Á. Nuevas manos para el Cristo cúbico de Dalí. “El País” (12-V-2017).
Rodríguez, Marta. Una
juez ordena exhumar a Dalí por una demanda de paternidad. “El País” (27-VI-2017).
Gibson, Ian. Un
acontecimiento surrealista. “El País” (27-VI-2017).
Montañés, J. Á.; Rodríguez, M. Las pruebas de ADN demuestran que Pilar Abel no es hija de Dalí.
“El País” (7-IX-2017). Críticas a la juez por sus desproporcionadas decisiones.
Montañés, J. Á. 5,7
millones de euros por una obra de Dalí subastada en Sotheby’s. “El País”
(16-XI-2017). El óleo Espectro de
atardecer en la playa (1935).
De Diego, Estrella. Todo Dalí a golpe de clic. “El País” (5-XII-2017). La fundación
Dalí completa el catálogo razonado, con mil pinturas, que será accesible por
Internet.
Rodríguez, Marta. Aguer.
‘El número puede variar; hay algún óleo más en estudio’. “El País”
(5-XII-2017).
Montañés, J. Á. Un ‘dalí’ casi desconocido sale a la venta
tras 56 años sin exhibirse.
“El País” (6-IV-2021). Madona cósmica
(1958), pintura sobre lienzo (152 x 91,5) se expuso por última vez en 1965, en
Nueva York. Es un homenaje a Rafael.
Massot, Josep. Una carta revela que Dalí quiso fundar una
religión de tintes nazis. “El País” (1-IX-2022). Una carta a Breton en 1935
muestra su proximidad entonces al ideario nazi. Un credo masoquista, sin dios y
con elementos supremacistas.
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