El historiador de arte español Joaquim
Folch i Torres (1886-1963) y su influencia sobre Joan Miró.
Joaquim Folch i Torres
(Barcelona, 1886-Badalona, 1963). Historiador y crítico de arte, además de pintor y escritor. Profesor
de Historia del Arte en la Escola Superior de Bells Oficis, fue director de los
Museos de Arte de Barcelona desde 1920 hasta 1939, salvo durante la Dictadura
de Primo de Rivera (1923-1930), y tuvo un papel fundamental en el rescate del patrimonio arquitectónico y pictórico del Románico en Cataluña.
Folch, el primero a la izquierda, en una visita a unas ruinas románicas.
Folch ostentó una de las
posiciones dominantes en la crítica catalana, desde su renombrada Página
Artística en “La Veu de Catalunya” desde 1910 hasta 1920, y como director
de la revista noucentista “Vell i Nou” desde sus inicios (15-V-1915) y la “Revista Nova” (1914-1917), iniciada el
11-IV-1914, la más vanguardista de su época, que desapareció a principios de
1917, después de dos años y medio de lucha, ambas promovidas por Santiago Segura,
el galerista del Faianç Català.
Posteriormente, Folch
participó en numerosas publicaciones y dirigió la obra colectiva L’art
català (1955-1968), un hito de la historiografía entonces.
Fue un eslabón esencial en
la unión noucentista de arte y nacionalismo. Su pensamiento influirá en el
joven Miró hacia 1915-1920, al dirigir su atención hacia Cézanne, la primera
vanguardia francesa y los jóvenes pintores catalanes de inicios del siglo XX.
Si sus textos son bastante
coincidentes con el pensamiento mironiano, no obstante la relación Folch-Miró
fue sólo tibia o distante, pues Folch, apenas siete años mayor que Miró, se
sentía miembro de una generación anterior. Por ejemplo, no sacará al artista en
las dos revistas en las que tenía influencia en estos años 10, “Vell i Nou”
y “Revista Nova”.
Les veremos, empero, compartiendo
hotel y reuniones durante el primer viaje de Miró a París, pues Folch formaba
parte del grupo de intelectuales noucentistas barceloneses que se sentía
atraído por el París de posguerra, donde se abrirá a las últimas manifestaciones
de la vanguardia. [Melià. Joan
Miró, vida y testimonio. 1975: 137-138.] Prueba de ello es que más tarde, a finales del 1925,
siendo director de la “Gaseta de les Arts” (1924-1927 y años 30) —ecléctica entre la tradición
y la vanguardia, que dirigió durante su primera etapa Folch, y en la segunda
estuvieron al frente M. Gifreda, de nuevo Folch y al final R. Benet—, apoyaría al más vanguardista Gasch, a quien
le daría la primera oportunidad como crítico, precisamente con un elogioso
artículo sobre Miró [Minguet,
en Gasch. Escrits d’art i d’avantguarda. 1987: 13-14.].
Su pensamiento en esta época se
puede seguir en una conferencia, Art i Nacionalisme, en la sede de
la Lliga Regionalista de Barcelona, el 20 de junio de 1911, cuyo título ilustra
claramente su intención, y en 1914 publica un artículo en el que recordaba los
logros de Galí y Torres García, para a continuación solicitar de los artistas
una alta tarea: ‹‹encara hi ha una feina més alta (...) la plasmació d’aquell
esperit de Catalunya que allí, a l’Institut d’Estudis Catalans, ara
desenterren›› y acabar clamando ‹‹Visca l’Art nacional!›› [Folch i Torres. Cap
d’any. “La Veu” (1-I-1914). cit. Jardí. El Noucentisme. 1980:
43-44.]
En el mismo año, Folch publica
otro artículo, Per l’Art Nacional, en el que explica que las casas
populares del país son testimonio de un espíritu catalán y al final remarca la
gran tarea nacional que les corresponde a los artistas catalanes:
‹‹Sabem que, bò o dolent, l’únic
producte espiritual acceptable que pot exir de Catalunya, ha de partir d’ella
mateixa.
La precisió amb qu’ls fets se
presenten, la seguretat que dóna a tota empresa el partir de una realitat, la
fè, en els destins de Catalunya, ens faràn forts per aquesta lluita, alhora
que’ns enfortirem, acudint a totes aquelles disciplines que’ns són necessaries
per alcançar els nostres ideals.
Tots, acudint an aquestt únic fons
de nostra natura de catalans, restablirem aquella unitat artística de les grans
èpoques, que no és filla de l’obediència a una fòrmula acadèmica que anorrea
les individualitats, sinó producte de la espontania funció de quiscuna, en la
qual s’enriqueix i es fa frondosa.
Mercès a tots els
qui contribueixen al recull d’arquitectura popular. Mercès a tots els que’ns
encoratgen en la nostra feina. Mercès a tots, amics i enemics, als combatents
també, perque el combat és una revisió constant de la raó, i ens manté més viu
el contacte amb la realitat d’on partim.›› [Folch i Torres. Per l’Art Nacional. “La Veu” (17-IX-1914). Reprod.
Jardí. El Noucentisme. 1980: 84. Otro artículo, no tan explícito,
fue Imperialisme artístic: per l’art nacional. “La Veu”
(29-I-1914), publicado con su seudónimo de Flama. Sobre este segundo artículo
véase la interpretación de Lubar en “La carn del paisatge”: Tradició
popular i identitat nacional en el noucentisme. *<El Noucentisme, un
projecte de modernitat>. Barcelona. CCCB (1994-1995): 461.]
Folch también manifiesta la típica
pasión noucentista por el arte popular, en las dos vertientes de la
arquitectura y los oficios (la artesanía), una constante a lo largo de toda la
vida de Miró: ‹‹L’Art Popular [és] un producte de l’home en lluita contra la
Natura, no és Natura absoluta lo que hi ha en ell, sinó que s’hi fusionen
valors humans els quals en art són les fòrmules trobades per les
civilitzacions. L’Art Popular no és una pedra damunt l’altra per fer una casa o
Natura absoluta, sinó domini de la Natura en l’home que crea la forma que
constitueix aquest art i per tant afirmació d’aquesta Natura en tots els casos
a través dels estils.›› [Folch i Torres. Notes sobre l’art popular. “La Veu”
(27-III-1913). cit. Peran; Suárez; Vidal; et al. Noucentisme i ciutat.
1994: 16.]
Fuentes.
Internet.
Libros.
Aldea Lorente, Víctor; Elvira Martínez,
David. Folch i Torres; 1974: Una mirada a la historia. Fundació Pere
Vergés. Barcelona. 1990. 151 pp.
Mateos Rusillo, Santos M. El Noè del patrimoni artístic català.
Joaquim Folch i Torres durant la Guerra Civil. Base. 2022. 208 pp. Ressenya
de Claret, Jaume. París, capital de l’art
medieval català. “El País” Quadern 1.900 (2-X-2022).
Nadal, Joaquim. L’exposició
de París (1937). L’art medieval català a París durant la Guerra Civil espanyola. Centre
d’Història Contemporània de Catalunya. 2022. 295 pp. Ressenya de Claret,
Jaume. París, capital de l’art medieval
català. “El País” Quadern 1.900 (2-X-2022).
Artículos.
Vidal, Mercé. Joaquim Folch i Torres,
museógraf. Els inicis de la museologia a Catalunya. “De Museus. Quaderns de Museologia
i Museografia”, Barcelona, 3 (1992) 22-33.
Montañés, J. Á. Joaquim Folch i
Torres: el hombre que salvó el arte catalán dos veces. “El País” Cataluña
(1-X-2013) 5. Los 50 años de la muerte del museólogo.
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