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jueves, noviembre 26, 2015

El crítico de arte francés Maurice Raynal (1884-1954) y su relación con Joan Miró.

El crítico de arte francés Maurice Raynal (1884-1954) y su relación con Joan Miró.

Juan Gris. Portrait de Maurice Raynal.

Maurice Raynal (París, 1884-1954). Crítico e historiador de arte francés, de familia rica y vida disoluta, fue un destacado colaborador de diarios y revistas de vanguardia, como la cubista “La Section d’Or”, en la que aparece en la lista de colaboradores del primer y único número (9-X-1912) junto a Apollinare, Max Jacob, Reverdy, Salmon, Warnod... Fue también colaborador de “L’Esprit Nouveau” (la revista y editorial de la galería homónima de Léonce Rosenberg), y amigo de Léger, Metzinger, Lipchitz, Picasso, Gris (que pintó su retrato en 1911), Blanchard... Colaboró en el diario “L’Intransigeant” (1928-1932), junto a Tériade, con artículos propios o conjuntos (con la firma ales deux aveugles@); Raynal había introducido a su compañero en el ambiente bohemio de Montparnasse y juntos editaron la revista mensual de humor “La Bête Noire” (8 números en 1935-1936), en la que también participaron disidentes del surrealismo, Le Corbusier., Léger... Corresponsal de Dalmau en París, ya en 1912 aparece un artículo suyo sobre el cubismo en “La Publicitat” de Barcelona, donde en 1920 pronuncia una conferencia en ocasión de la *<Exposició d’Art francès d’Avantguarda> en las Galerías Dalmau (26 octubre-15 noviembre 1920), en la que participa Miró, quien ya le conoce en Barcelona en 1917; es su puente hacia la vanguardia parisina, a muchos de cuyos miembros presenta en 1920-1921 y escribirá el prefacio a su primera exposición, en La Licorne (1921), y será amigo de Gasch y otros partidarios suyos. Colabora también en las revistas españolas de vanguardia, como “Creación”, “Gaseta de les Arts”, “Terramar”... y sus opiniones influyen en los vanguardistas españoles.
Publica importantes monografías sobre Gris (1920), Braque (1921) y Picasso (1922), introducciones a catálogos de exposiciones de Gris (Galerie Simon, 1923), Julio González (Galerie Percier, 1934), artículos sobre Gargallo (1930 para el número especial de “Sélection”), Bores (1935 en “Minotaure”)...
En su fundamental Anthologie de la peinture en France, de 1906 à nos jours (Ed. Montaigne. París. 1927), Raynal divide a los artistas en dos grandes tendencias: realismo (una representación naturalista de las formas) e idealismo (una representación originada en la imaginación del artista, como en el cubismo, un movimiento que defendió apasionadamente desde sus inicios); Miró le interesará especialmente por su ambigua adscripción a ambas tendencias; deplorará más tarde su afiliación surrealista, pues critica de este movimiento su recurso a la anécdota, la evocación y la descripción. Esto explica su silencio sobre la exposición de Miró en la Galerie Pierre en 1925, y la aversión que le manifestaba Breton, que le comparaba en Le Surréalisme et la peinture con los críticos más conservadores como Vauxcelles y Fels. ‹‹En présence de la faillite complète de la critique dart, faillite tout à fait réjouissant dailleurs, il nest pas pour nous déplaire que les articles dun Raynal, dun Vauxcelles ou dun Fels passent les bornes de limbécillité. Le scandale continu du cézannisme, du néo-académisme ou du machinisme est incapable de compromettre la partie à lissue de laquelle nous sommes vraiment intéressés. QuUtrillo “se vendeencore ou déjà, que X ou Y arrive ou non à se faire passer pour surréaliste, cest laffaire de ces messieurs les employés de lEpicerie (...)›› [Breton. Le Surréalisme et la peinture. Gallimard. París. 1965: 8-9.]
Pasado un tiempo volvió a defenderle y en 1934 accedió a reproducir su crítica de la Licorne de 1921 en el número especial de “Cahiers d’Art” dedicado a Miró, y en 1935 apreció las “pinturas salvajes”.
Fuentes.
Internet.
Libros.
Bonet, J.M. Diccionario de las vanguardias en España 1907-1936. Alianza. Madrid. 1995: 510-511.
Leymarie, Jean. Introduction a ed. facsímil de revista “Verve”. Jean-Michel Place. París.
Green. Cubism and its Enemies. Modern mouvements and reaction in French art, 1916-1928. 1987: 124-125.
Pérez Miró. La recepción crítica de la obra de Joan Miró en Francia, 1930-1950. 2003: 96-98.

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