El marchante francés Jacques Viot (1898-1973) y su relación con Joan Miró.
Jacques Viot
(Nantes, 20-XI-1898 a 21 o 29-I-1973). Poeta, novelista, marchante
de arte y escenógrafo francés. Nacido en una familia burguesa conservadora y
católica, de gran prestigio social en Nantes, fue soldado en 1916-1918 y en la
posguerra conoció a Louis Marcoussis, que le fue integrando en los ambientes
literarios homosexuales durante sus primeras cortas estancias en París.
Por fin rompió con su familia en 1924 y se instaló como
corredor de comercio (como
el galerista Leopold Zborowski) en París, donde publicó sus Poèmes
de guerre. Conoció por entonces a Jean Cocteau y René Crevel y consiguió a
finales de 1924 un empleo como director de sala con el galerista Pierre Loeb,
quien en 1946 le describía como un poeta sin editor ni empleo, al que contrató
como secretario de su Galerie Pierre, donde trabajó
durante un año hasta que le dejó para comenzar su carrera como marchante
independiente. En realidad, habían
llegado a un acuerdo en la primavera de 1925
por el que se convertía en un agente comercial independiente, pero Viot no
tenía medios propios, por lo que seguía contando con el apoyo financiero
y comercial de Loeb y su función real era que que
intermediaba los contratos y así era Viot quien se responsabilizaba del pago a
sus artistas, aunque era Loeb quien le financiaba y, además, vendía las obras.
De este modo, además, Loeb se libraba de un compromiso financiero personal que
podía poner en peligro su galería si venían tiempos de penuria. En este contexto profesional de cambio hacia cierta
independencia, uno de los amigos de Viot, Evan Shipman —un joven poeta
homosexual norteamericano muy amigo de Miró y Hemingway, y probablemente el
primer propietario de La masía— le
presenta a Miró, que ya se había interesado por los poemas del
francés. Viot comprende enseguida que el apoyo a Miró del
grupo surrealista —que Viot solicitará a menudo en los siguientes meses para su
pupilo— favorece su conocimiento público, por lo que le propone un contrato,
que firma el 1 de abril de 1925 y le asegura una cierta estabilidad económica
con 1.500 francos mensuales. Miró informará
unos meses después a Gasch sobre las buenas nuevas: ‹‹Me han sorprendido muy
agradablemente las noticias que me da sobre su contrato con M. Jacques Viot en
condiciones muy favorables que nunca me podía esperar que obtuviese en París
teniendo en cuenta el interesado industrialismo de la mayoría de los
marchantes.›› Con buen ojo, Viot contrata sucesivamente después de Joan
Miró a Jean Arp y poco después, ya en el verano de 1925, a Max Ernst, cuyas
carreras promueve con cierta eficacia de conocimiento público, aunque con
escasas ventas, y extiende sus tentáculos a otros artistas como Chirico y
Pierre Roy, algunas de cuyas obras vende a André Breton. Al mismo tiempo
colabora con el grupo surrealista, en cuya revista “La Révolution Surréaliste”
publica unos poemas. La primera individual de cierto éxito de Miró la organiza Viot en la Galerie Pierre,
del 12 al 27 de junio de 1925. En marzo de 1926 Viot alquila a su nombre un
taller en la rue Tourlaque, 22, para que Miró lo ocupe. Tras el escándalo del
sabotaje surrealista al estreno de Romeo y Julieta, el 18 de mayo en el
teatro Sarah Bernhardt, Viot retira las obras de Miró y Ernst de la Galerie
Surréaliste, alegando que los surrealistas no querrían vender las obras de los
denunciados, y lad depositó en la Galerie Pierre, aunque Breton y Aragon las
recuperan al poco tiempo. Al final de su
vida Viot rememora estas dificultades para abrirse camino comercial: ‹‹en 1925 je m’occupai de Miró, Ernst et Arp, ce n’était pas mal choisi mai c’était trop tôt. J’en donnais,
on me les refusait.›› En 1934 Viot recuerda su relación con Miró, iniciada hacia 1925 cuando el catalán estaba
en pleno proceso de cambio estilístico: ‹‹(...) se dissociait délibérément des saletés de ce
siècle, passait au lait de chaux son atelier, le désinfectait, numérotait ses
pinceaux, établissant un ordre minutieux, balayait toute leçon apprise et, défendu
par une politesse extrême comme aussi par une incompréhension alors générale,
avouait son intention d’assassiner
la peinture et se mettait au travail.››
Un reposacabezas, una pieza de arte Kowar (noroeste de
Nueva Guinea), coleccionada por Viot.
Es notable la analogía con el cuerpo principal de la
escultura de Miró Oiseau solaire (1946) [FO 29] [https://successiomiro.com/catalogue/7/2].
Lo mismo ocurre con muchos de los objetos coleccionados por Viot, con evidentes
analogías formales con obras de Miró.
Partió
en el barco Louqsor, dirigiéndose a Paeete, en la Tahití de su admirado
Gauguin, donde desembarca el 22 de octubre y vive en 1926-1927 ganándose la
vida con varios empleos, incluido el de juez bajo el nombre falso de Georges
Poupet.
Viot, muy interesado en el arte oceánico y en general en el
primitivo, ve una oportunidad y comienza a reunir piezas en polinesias Tahití, australianas
en Sidney (1927) y chinas en Shanghái (1928, antes de volver nuevamente en
París, tal vez ya en 1928, aunque solo hay certeza documental de su retorno en
1929.
Entonces le propone a Loeb, que le ha perdonado, que le
financie un viaje a Nueva Guinea y lo realiza ese mismo 1929, para conseguir
obras primitivas y consigue, entre otras, la célebre pareja de
esculturas-fetiches Les Lys, del lago Sentani de la Nueva Guinea
holandesa, que junto a otras obras habían sido arrojadas al lago para impedir
su destrucción por los misioneros. Es probable que algunas de estas piezas
influyeran en Miró, ya por entonces muy interesado en el arte primitivo.
Retorna a Francia hacia la primavera de 1930, donde en los
años siguientes seguirá sufriendo reveses financieros y realizará varias
actividades relacionadas con la cultura, publica escritos sobre sus viajes en
“Le Surréalisme au service de la révolution”, su primera novela, Déposition
du blanc, y las novelas policiacas Dans l’escalier y La
Gueule du loup (1934). Se abre camino en su faceta de guionista y
sobre todo ayudante escenógrafo en 27 películas, algunas tan míticas como Le
Jour se lève (1939) de Marcel Carné y Orfeu Negro (1959)
de Marcel Camus.
Viot viajará a menudo después de 1945: Brasil (1956, 1959 y
1960), Ceilán, Camboya, Irán, Senegal..., siempre en busca de aventuras y obras
de arte primitivo, hasta caer en su vejez en la ruina definitiva. Entonces,
Miró le ayudará económicamente con la venta de un gouache por medio de Adrien Lelong,
para ayudarle a superar la miseria de sus últimos años.
Jacques Viot publicará dos textos sobre su amigo, el
primero, Joan Miró, en el especial dedicado a éste en “Cahiers
d’Art”, vol. 9, nº 1-4 (1934): 57-58; es la base del segundo, titulado Un
ami: Joan Miró, en “Cahiers d’Art”, vol. 11, nº 8-10 (1936): 257-260; e iba
a ser probablemente reeditado en otro número, el dedicado en V-1937 al arte
catalán, como sugiere una carta de Miró a Pierre Matisse del 12-II-1937 en la
que cuenta que Viot escribirá su “portrait Littéraire”; pero no apareció, tal
vez porque Zervos entendería que no era una novedad.
No parece haberse conservado la correspondencia entre Viot y
Miró, pero tenían regulares noticias el uno del otro. Miró le apoyará a menudo,
como se revela en su entrevista con Trabal en “La Publicitat” (14-VII-1928) y le
regalará en 1937 un gouache (35 x 13) con la dedicatoria “pour Jacques Viot de
tout coeur. Miró. 1937” (no es el mismo gouache que se vendió hacia 1970
para socorrerle).
Le recibirá muy afectuosamente en 1953, cuando Viot,
guionista de un film de Marcel Carné, venga a Barcelona, en cuya ocasión le
pedirá a Thomas Bouchard que le permita participar en su film-documental. En
dicha ocasión, Miró le cuenta a Gasch en 1953: ‹‹Viot no tiene nada de judío:
es un aventurero genial, digno de admiración y al que tengo un gran afecto. Un
buen día desapareció de Europa para andar vagando de un punto a otro del vasto
mundo, y aún hoy lo admiro profundamente, porque, de todos los hombres que he
conocido, él figura entre los pocos que lo arriesga todo en la vida.››
NOTAS.
Loeb. Voyages a travers la peinture. 1946: Les
Lys, 108.
Umland. <Joan Miró>. Nueva York. MoMA (1993-1994):
323, n. 227. / Combalía. Viot et Miró. *<Le Rêve d’une ville.
Nantes et le surréalisme>. Nantes. Musée des Beaux-Arts (17 diciembre
1994-2 abril 1995): 325-339. Se basan en una entrevista de Miró con Trabal en “La Publicitat” (14-VI-1928).
[Rowell.
Joan Miró. Selected Writings and Interviews. 1986: 86. / Rowell. Joan
Miró. Écrits et entretiens. 1995: 107. / Rowell. Joan Miró. Escritos y
conversaciones. 2002: 153.]
Miró tardó en comunicar esta noticia a sus allegados,
tal vez porque quería asegurarse primero de su eficacia. La primera mención es
una carta de Miró a Gasch. Mont-roig (28-IX-1925) FJM. Reprod. Gasch. L’expansió
de l’art català al món. 1953: 97-98. ‹‹El 1 d’abril vaig firmar un
contracte amb Monsieur Jacques Viot, home jove, fins aquella docta gerent de la Galerie Pierre.
Sol compromís de part meva que tota la meva producció li pertany; per lo demés
la llibertat más absoluta, tant en treball com en producció. Això, junt amb la
venda d’obres anteriors a la firma del contracte, en permet viure llargament
amb medis independents, i portar la vida d’alta freqüentació que de cada dia
em veig més obligat a portar. No és el but de l’artista viure com un
ermità per fer coses al cap d’avall gens provocatives. Sempre serà més revoltant un home
vestit de smoking fent o dient coses agressives.›› Lo mismo en declaraciones a Trabal (1928) y Dupin (1977),
en Rowell. Joan Miró. Selected Writings and Interviews. 1986: 95 y 162,
respectivamente. [Umland. <Joan Miró>. Nueva York. MoMA (1993-1994): 323, n. 229.] Miró lo
repite, como que cobraba 1.500 francos de Viot, en Raillard. Conversaciones con Miró.
1993: 192. Por su parte, Gasch manifiesta su contento en carta a Miró, en Mont-roig
(9-X-1925) FPJM. [Lax;
Bordoy. Cronología, en AA.VV. Miró. Fundació Pilar i Joan Miró a
Mallorca. 2005: 516, n. 255.] ‹‹Me han sorprendido muy agradablemente las noticias que me da sobre
su contrato con M. Jacques Viot en condiciones muy favorables que nunca me
podía esperar que obtuviese en París teniendo en cuenta el interesado
industrialismo de la mayoría de los marchantes.››
Carta de Gasch a Miró, en Mont-roig (9-X-1925) FPJM. [Lax; Bordoy. Cronología, en AA.VV. Miró. Fundació Pilar i Joan Miró a
Mallorca. 2005: 516, n. 255.] Le da la enhorabuena por la mejora de
su situación profesional en París.
Laugier,
Beaumelle, Merly. Chronologie. <Joan Miró 1917-1934: la naissance
du monde>. París. MNAM (2004): 326.
Viot. Joan Miró. “Cahiers d’Art”, v.
9, nº 1-4 (1934) 57-58.
Carta de Pierre Loeb a Miró, en Sant Hilari (Gerona),
Casa Fugarolas, c/ Montoliu 26. París (28-VII-1926) FPJM. [Umland. <Joan
Miró>. Nueva York. MoMA (1993-1994): 325.] Le informa que Viot le ha
estafado cerca de 40.000 francos en cuadros y que debe dinero a mucha gente, por
lo que caerá sobre él un mandado de arresto. Loeb había pagado con antelación a
Viot más de 500 “numéros” [un código] de cuadros de Miró y Ernst y, por ello,
entiende que ya está en negocios con Miró y le propone tomar en exclusiva o
prioritariamente toda su producción si en quince días no tienen noticias de
Viot. Se excusa por informarle de esto de modo tan brutal.
Gasch, S. Jacques Viot, argumentista de
Marcel Carné, en Barcelona. “Destino”, Barcelona (18-IV-1953).
Col. FPJM, t. IV, p. 180.
Internet.
Exposiciones.
*<Le rêve d’une ville. Nantes
et le surréalisme>. Nantes. Musée des Beaux-Arts (17 diciembre 1994-2 abril
1995). Combalía. Viot et Miró: 325-339.
<Joan Miró 1917-1934: la
naissance du monde>. París. MNAM (2004). Macha Daniel; Isabelle Merly: 415.
Libros.
Bandier, Norbert. Sociologie
du surréalisme. 1999: 272-274.
Durozoi, Gérard. History of
the surrealist movement. 2002 (1997): 711-712.
Loeb. Voyages a travers la peinture.
1946: Les Lys, 108-110, más fotografía de las dos
esculturas Les Lys junto a dos novoguineanos en ilus. XXXII.
Artículos.
Gasch, S. Jacques Viot, argumentista
de Marcel Carné, en Barcelona. “Destino”, Barcelona
(18-IV-1953). Col. FPJM, t. IV, p. 180.
