El blog trata temas de Joan Miró y sus relaciones en Arte y Cultura, para un uso pedagógico o divulgativo. El uso de textos y enlaces, imágenes y grabaciones, no tiene intención comercial y las reclamaciones se atenderían de inmediato. Google ha insertado cookies y se da aviso, según la normativa.
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El artista francés Albert Marquet (1875-1947) y su relación con Joan Miró.
Albert Marquet (Burdeos, 27-III-1875-París, 13-VI-1947). Pintor francés. De familia humilde, sus inicios guardan ciertas similitudes con los de Joan Miró: tuvo que superar su fracaso escolar y la oposición de su padre a que fuera pintor; también compartieron su gran afición a practicar el boxeo. Gracias a su madre se instaló en París en 1890 y estudió en las Escuelas de Artes Decorativas y de Bellas Artes, y en el taller de Moreau.
Amigo de Matisse desde 1898, se integró en el grupo fauvista, con obras de un estilo colorista simplificador, de composiciones antitradicionales en atrevidas diagonales.
Marquet viajó por gran parte de Europa, pintando sobre todo los puertos, y así estuvo en Barcelona en marzo de 1917 y en las Baleares el 11 de abril del mismo año. Residió en Argelia gran parte de su vida desde 1920, aunque murió en uno de sus ocasionales viajes a París. En los años 30 colaboró con el ceramista Josep Llorens Artigas.
Relación con Miró
Marquet se convirtió en una más de las influencias fauvistas sobre el joven Miró, como vemos en el juego de diagonales de varias pinturas de Miró hacia 1915-1919.
Un buen ejemplo es
el retrato André Rouveyre (1904). [Óleo sobre tela (92 x
61). Col. MNAM, París. Reprod.
Dorival. La escuela de París en el Museo de Arte Moderno. 1962:
135.],
en el que resalta la influencia de Manet.
Este
mismo juego se repite en el paisaje Playa de Fécamp. [Óleo
sobre tela (51x 61). Col. MNAM, París. Reprod. Dorival. La escuela de
París en el Museo de Arte Moderno. 1962: 137. El cat. <Albert Marquet
1875-1947>. Bilbao. Museo de Bellas Artes (26 enero-16 abril 2001)
muestra numerosos ejemplos de estas composiciones en diagonal.].
De la misma época
es El
sargento del ejército colonial (1905).
[Óleo sobre tela
(81 x 65). Col. Musée des Beaux-Arts, Burdeos. Reprod. Freeman. *<Fauves>.
Sidney. The Art Gallery of New South Wales (1995-1996)] en la que nuevamente trasluce el influjo de Manet. Es un
precedente por su encuadre y su sencillez de los retratos de Miró de 1917-1919.
El puente Saint-Michel y Notre Dame (1905).
Es posible que Miró conociera a Marquet personalmente, pues éste pasó por Barcelona en marzo de 1917 y es probable que visitara las galerías de la ciudad y se reuniera con el círculo de artistas europeos de Dalmau, antes de marchar a las Baleares en abril. Además, pudo admirar una pintura suya en la gran exposición de arte francés de 1917. En 1920 le escribe a Ràfols que ha visto en galerías de París obras ‹‹de Marquet y Matisse, las tienen muy bonitas, pero hacen muchas porque sí, sólo para el marchand y la peseta.›› [Carta de Miró a Ràfols. París (III-1920). cit. Soberanas; Fontbona. Miró.Cartes a J.F. Ràfols, 1917/1958. 1993: 39. Rowell. Joan Miró. Selected Writings and Interviews. 1986: 72. / Rowell. Joan Miró. Écrits et entretiens. 1995: 83. / Rowell. Joan Miró. Escritos y conversaciones. 2002: 119.
*<Fauves>. Sidney. The Art
Gallery of New South Wales (1995-1996). Freeman: 174-185.
<Albert Marquet 1875-1947>. Bilbao. Museo de
Bellas Artes (26 enero-16 abril 2001). 101 obras. Cat. Textos de González,
Ángel. Retrato del artista con un ojo cerrado (13-37). Ribemont, Francis. Marquet y Burdeos, el País Vasco y España (39-47). García, Françoise. La obra de Albert marquet a través de la colección del Museo de Bellas Artes de Bilbao (152-155). Paret, Michèle. Biografía de Albert Marquet (157-186). 187 pp.
El artista francés Henri Manguin (1874-1949) y su relación con Joan Miró.
Henri Manguin (París, 23-III-1874-Saint Tropez, 25-IX-1949). Pintor francés, formado en el taller de Moreau junto a Matisse, experimenta con el colorido vivo en su breve etapa como miembro de los fauves desde su primera exposición en 1902 hasta 1905, pero se separa pronto del resto de los miembros, al volver al clasicismo en 1907, y posteriormente se mantuvo ajeno al cubismo y el surrealismo.
Desde entonces se dedicó a copiar en el Louvre a Tiziano, Rembrandt, Poussin, Delacroix... en busca de la simplicidad, la armonía de las formas y la luz, que equilibraron su colorido, cada vez más suave. Viajó a menudo a Saint-Tropez, donde al final se instaló definitivamente, y otros lugares de la costa mediterránea en Francia e Italia, cuya luz y naturaleza impregnaron el resto de su obra.
Sus pinturas más destacables son los interiores burgueses, como Jeanne Manguin et son fils Claude ou la lecture (1905) [óleo sobre tela (65 x 54)], cuyos colores y tonalidades tienen una deuda con Cézanne; y los paisajes, siempre humanizados, como Le Filet (1911) [La red, óleo sobre tela (114 x 146)] que parecen influir en Joaquim Sunyer, y, a través de éste o al mismo tiempo, en el Miró de los primeros paisajes de la segunda mitad de los años 10, teñidos del fauvismo clasicista de Manguin que pudo admirar en la gran exposición de arte francés en 1917.
<Manguin. The joy of colour>. Giverny. Musée des Impressionnismes (14 julio-5 noviembre 2017).
Libros.
Bénézit, E. Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. Gründ. París. 1976. 10 vols. Reed. Jacques Busse (dir.). 1999. 14 vols. vol. 9, pp. 145-146.
Dorival. La escuela de París en el Museo de Arte Moderno. 1962: 135.
