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Takiguchi, Shûzo. Miró. Édi­tions Ate­lier. Tokio. 1940. 36 pp. más índice y 49 ilus. (47 en b/n, 1 en color, 1 fotografía de Mi­ró). En japo­nés. La pri­mera mono­gra­fía sobre Miró.[10]

Tapié, Michel. Joan Miró. Hachette. París. 1970. Fratelli Fabbri Editori. Milán. 1970. Texto de Tapié, Gli Spazi de Miró (1-8). Biografía (9-11). Bibliografía (12-18). Índice de ilustraciones (19-25). 25 pp. más 184 ilus.

Tapié, M. Joan Miró: Oeuvres 1916-1968. Celiv. París. 1989. 8 f. más 56 láms.

Tarot-Le Cotour, Agnès. Miró: de la peinture à la parole. Tesis doctoral en Université Louis Pasteur, Estrasburgo, 1984. No publicada. 202 pp. más 13 pp. Consulta fotocopia en FJM.

Teixidor, Joan; Mourlot, Fernand. Joan Miró, lithographe III, 1964-1969. Ed. Maeght. Pa­rís. 1976. 210 pp. Joan Miró, litógrafo III, 1964-1969. Po­lí­gra­fa. Barcelona. 1977. 210 pp. Cat. y notas de Mour­lot. Prefacio de Teixidor. Ilustrado por Miró. Edición ordinaria encuadernada en francés, inglés, español y alemán sin numerar.

Tryding, Nils; Nordgren, Sune. Malmoe. Joan Miró posters affischer. Malmoe. 1993. 327 pp. Sueco e inglés. 154 carteles de Miró, de la col. Tryding.

Umland, Anne. Joan Miró and Collage in the 1920s: The Dia­lectic of Painting and Anti-Painting. Tesis doctoral no publi­cada. Dirigida por Robert S. Lubar. Institute of Fine Arts. New York University. V-1997. 2 vs.

Verdet, André (texto); Hauert, Roger (fotos). Joan Miró. Col. Les Grands Peintres. Ed. René Kis­ter. Gi­nebra. 1956. 30 pp. con ilus.

Weelen, Guy. Miró, 1924-1940 y Miró, 1940-1955. Ed. Hazan, París. 1961. 2 vs. Texto de 8 pp. y 15 ilus. cada uno. Versión española en “Colección Minia”. Ed. Gustavo Gili. Barcelona. 1961 (copyright de 1960). Trad. de Juan-Eduardo Cirlot.

Weelen, G. Joan Miró. Nouvelles Editions Françai­ses. París. 1984. 188 pp. 268 ilus. Rev. y ampliación de Miró, 1924-1940 y Miró, 1940-1955. Ed. Hazan, París. 1961. 2 vs. Versión inglés. Harry N. Abrams. Nueva York. 1989. 188 pp.

Wem­ber, Paul. Joan Miró: Farbige Lithographien, mit einem Ge­leit­wort. Insel Verlag. Wiesbaden. 1959. 9 f. más 22 láms. Ba­sada en expos. <Joan Miró: Farbige Lithographien>. (1958).

Witt, Margarita. Joan Miró. Col. Grandes Biografías. Ed. Rueda. Madrid. 1999. 198 pp.

Wolfe, Evelyn. Joan Miró, magician of color. s/f. (¿1993?). 130 pp. Tra­ba­jo no publi­cado. Consulta en FJM.

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 [1] Un resumen de los dos primeros capítulos se publicó originalmente en Balsach. La tradició del realisme gòtic i la iconografia de les “Arma Christi” en La masía de Miró, en MiscelAlània d’Homenatge a Modest Prats. “Estudi General”, Girona, nº 13 (2002) 131-150. El cap. Interiores holandeses se basa en una conferencia en la UIMP de Santander en 2000 de Balsach, directora de la Cátedra de Arte y Cultura Contemporánea de la Universidad de Girona. El libro estudia la aplicación a Miró de nociones novedosas o poco trabajadas antes, como “lo abierto” (Hoffmansthal), la “transparencia”, “lo maravilloso”, el “ojo heteróptico”, el “corazón”, lo grotesco (nutrido de lo cómico y lo cósmico), las “pinturas salvajes” en relación con los inferos, y el “regreso al país natal”, con múltiples referencias al mundo gótico, la cabalística, la pintura holandesa, Spinoza, Kafka, Ungaretti…

 [2] En las bibliografías en portugués figura como Melo Neto, Joao Ca­bral de. Texto (52 pp., de ellas 45 de texto, en dos partes, I de 1-25 sobre el “dinamismo” de Miró, II de 27-52 sobre la no planificación de su obra) en portugués. Libro ilustrado por Miró con dos xilografías (con un objeto en portada, una lata aplastada con su lla­ve), una estampación en portada, 130 ejem­pla­res (129 numerados y 125 a la venta). Como es un libro de artista se con­sul­ta sólo en col. parti­culares y en la FJM. Hubo ed. en Brasil, con mismo títu­lo, en la serie Os Cadernos de Cul­tu­ra, Rio de Janeiro, v. 12, del Ministério de Edu­caçao e Cul­tura, ed. por Simeao Leal, en 1952, con 48 pp. y 2 ilus. de Mi­ró. La trad. de la versión en francés, en misma editorial y año es de Henri Moreu. Se reeditó en 2008 por la Galería Miquel Alzuela y tambén por la Fundació Casa Amèrica Catalunya..

 [3] El libro de Permanyer, como sus artículos, adolece de frecuentes errores cronológicos y de datos puntuales, como la datación de la monografía de Takiguchi en 1937, pero la causa son las confidencias de un Miró anciano de memoria imprecisa y es muy valioso porque nos muestra cuáles eran sus sentimientos.

 [4] En la copia de la biblioteca del MNCARS figura una dedicatoria manuscrita de Miró a Sert, del 27-VI-1949, y en la lám. 5, Le Cirque, Miró escribió: ‹‹Cette toile n’est pas de moi, elle est déjà détruite. Miró. 1952›› Hay reseñas de G. Bc. “Tribune de Génève” (5-I-1951). FPJM, v. III, p. 141. / Domergue, René. Les arts: Histoire de la peinture moderne. “L’Aube” (14-III-1951). FPJM, v. III, p. 155.

 [5] La trad. española tiene una laguna importante: no incorpora un fragmento que explica porqué Miró huyó de Cataluña en 1936 [ed. francesa, 1977: 112]. Por contra, la versión española incluye el capítulo de El algarrobo, una entrevista (V-1977) (pp. 229-238), que falta en la ed. francesa.

 [6] El copyright de la versión en inglés es de 1986 y se publicó en Boston (EE UU) en 1986 y en Londres (GB) en 1987; las citamos para la cronología (aunque es obsoleta no se ha corregido en las ediciones posteriores) y a menudo para los tex­tos originales en in­glés, como varias entre­vistas o cartas; tienen la misma paginación y hemos señalado como fecha común la primera de 1986; las tra­ducciones del espa­ñol y catalán son de Patricia Mathews y las del francés son del célebre escri­tor Paul Auster. La versión francesa de 1995, con la colaboración de Patrice Cotensin, es esen­cial por llevar muchos tex­tos ori­gina­les en francés de Miró, como cartas o entrevistas, y en esos casos procuramos ci­ta­rla más que las dos iniciales en inglés. La ed. en español llegó relativamente tarde, en 2002, pese a lo cual he incluido bastantes citas con carácter general y sus entrevistas en español, para facilitar la comprensión de los lectores y porque las transcripciones son las más extensas; en ella hemos encontrado pocos errores, p.e. acentos en los nombres propios, como Borès, al estar tomados del francés. Las ediciones en francés y más aun en español son las más completas, porque incluyen los espacios en blanco de la edición en inglés, y añaden cartas, textos, correcciones y un índice onomástico que faltaba en la edición en aquélla. Reseñas de la española de Yvars, J. F. Magnético Miró. “La Vanguardia” (28-VII-2002), en Yvars. Los colores del hierro. Una aproximación al arte moderno. 2003: 234-237, cit. 235, y de Antón Patiño en “Exit Book”, nº 2 (2003) 96-97.

 [7] Sabater lo escribió en 1972, pero no se publicó entonces porque se interrumpió la col. “Los españoles”, de Publicaciones Controladas, de Madrid. Se publicó finalmente en ocasión de la exposición-homenaje a Miró en la Llonja de Palma, cambiando el título original de Joan Miró por el de Joan Miró y Mallorca, y revisando y ampliando el texto.

 [8] Resumen por la autora: ‹‹Esta tesis presenta la obra pictórica de Joan Miró de 1956 hasta 1983, un perfil humano y artístico visto desde el punto de vista de las personalidades entrevistas, además del comentario formal de 553 obras. La selección de las pinturas se ha hecho con relación a siete temas extraídos despues de analizarlas. estos temas son los siguientes: la agresividad, la vacuidad, paisajes imaginarios, pinturas negras, la influencia de Oriente y la búsqueda del equilibrio que forman el cuerpo de la tesis con la introducción, resultados y bibliografía. con el fin de obtener información, a parte de la bibliografía recogida se ha consultado monografías, catálogos, artículos, correspondencia y objetos preparatorios que se encuentran en las fundaciones Joan Miró de Barcelona y Pilar y Joan Miró de Palma de Mallorca. Se han elaborado diez entrevistas a personalidades cercanas al pintor desde diferentes perspectivas: poetas, escritores, pintores, periodistas, escultores, galeristas, historiadores del arte entre otros, como Lluís Permanyer, Adrien Maeght, José Corredor-Matheos, Joan-Pere Viladecans, Daniel Lelong, Camilo José Cela, Carolyn Lanchner, Margit Rowell, Robert Lubar y Rosa Maria Malet, además de conversaciones mantenidas con la familia del pintor, el escultor Eudald Serra, el guionista y realizador cinematográfico Pere Portabella, el fotógrafo Francesc Catalá-Roca, el escritor Joan Brossa y el ceramista Gardy-Artigas. también se ha recopilado cartas correspondientes a la época de estudio y los objetos preparatorios que Miró utilizó como fuente de inspiración. La mayoría de las obras han sido visionadas in situ haciendo las consultas a los centros de documentación de los museos visitados a parte de las fundaciones citadas: Centro Nacional de Arte Reina Sofía de Madrid, The Museum of Modern Art de Nueva York, Centre Georges Pompidou de París, Fondation Maeght de Saint-Paul de Vence, Yokohama Museum of Art, Aichi Prefectural Museum de Nagoya, entre los más destacados. Acompañan a estos siete apartados temáticos que integran la parte más importante de la tesis, un anexo con el comentario formal de las 553 obras analizadas. Esta investigación ha permitido formular: una teoría entorno de la cual se ha estructurado la tesis a partir de una aproximación temática y formalista; se trata de una tesis circular que empieza con la agresividad y acaba con la búsqueda del equilibrio; Miró hizo un replanteamiento de la forma de pintar introductorio de su lirismo y aspectos técnicos como el acrílico, los grandes formatos y reafirmando la experimentación con los soportes. Se ha demostrado que la documentación sobre las conversaciones, entrevistas y visitas a museos y a galerías de arte, como de documentación escrita, han sido fundamentales para llevar a término esta tesis. Este contacto directo ha resultado ser el momento más estimulante y enriquecedor de toda la elaboración de esta tesis.››

 [9] La tesis doctoral de Stich sirvió de catálogo de <Joan Miró. The Development of a Sign Language>. Saint-Louis. Washington University Ga­llery of Art (19 mar­zo-27 abril 1980), antes de pasar a Chicago. The David and Alfred Smart Gallery, The Univer­sity of Chicago (15 mayo-18 junio). Se puede consultar en BMNCARS y MOMA Manhattan N7113.M54 A4 1980. Green y Jeffet fichan la ref. de Stich como catálogo de exposición. [Green. Arte en Francia 1900-1940. 2001: 520. / Jeffett. The Shape of Color: Joan Miró’s Painted Sculpture, Monumentality, Metaphor. <The Shape of Color. Joan Miró’s Painted Sculpture>. Washington. Corcoran Gallery (2002-2003): n. 60, p. 63.

 [10] Hay muy pocas copias de esta obra. Miró­ la conoció ya antes de su primer via­je a Japón en 1966, cuando Takiguchi le regaló un ejemplar, con dedicatoria en 23-IX-1966, guardado en la FPJM, pues el poeta japonés le escribe en julio —es la primera carta que le dirige, a la que le seguirá en los años siguientes una abundante correspondencia, en la FPJM—, comentando que aún no le conoce personalmente y sabe, a través de otro japonés, que el artista tiene un ejemplar del libro. Carta de Takiguchi a Miró. Tokio (14-VII-1966) FPJM, NIG 6015, arch. CA03900­1; en francés. No hay traducción del libro a ningún idioma occiden­tal y no conoce­mos el japonés, por lo que no podemos hacer más que conjeturas sobre su contenido. De hecho, tampo­co hemos en­con­tra­do algún autor que lo co­nozca o cite un frag­men­to y tam­poco se mencio­na en las obras es­peciali­za­das so­bre arte y crí­ti­ca de las van­guardias japone­sas de los años de pre­gue­rra —ni siquiera se refiere en las bi­blio­grafías de Taki­gu­chi—, como las de Lin­hartova, lo que hace te­mer que no se halle fá­cilmente en Japón. Es posible que mu­chos ejemplares fuesen des­trui­dos por la cen­su­ra nipona en los años de la II Gue­rra Mun­dial (Ta­kigu­chi fue encarcelado entonces, como otros vanguar­dis­tas, y sus obras fueron prohibi­das). Apuntamos como hipóte­sis que Ta­kigu­chi se basaría ampliamente en los ma­teriales (textos e ilustra­cio­nes) surrea­listas que llevó Breton a Tokio en 1937, y como no ten­dría las obras de Miró a su dis­posición se­gui­ría básicamen­te las ideas de la crí­tica e histo­rio­grafía fran­cesa de los años 20 y 30. La consulta de las imágenes del libro pare­ce confir­marlo, pues son las mismas que aparecen en el número de “Cahiers d’Art” de 1934 y que en gran parte se reprodu­cen en el catálogo de Sweeney de 1940.